Hotel Romeo Roma | Zaha Hadid Architects - Rome, Metropolitan City of Rome Capital, Italy

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#PROGETTI DI ARCHITETTURA COMMERCIALE

Fin dall'inizio della sua carriera, Zaha Hadid ha collocato i suoi edifici nell'aria, facendo fluttuare gli edifici sull'ombra, la luce e le cuciture dello spazio che sollevavano i volumi dal suolo, collegando il suo lavoro a un'altra tradizione, quella di Roma. Hadid, e gli architetti della città rinascimentale e barocca che l'hanno preceduta, aspiravano all'aria, al cielo e ai cieli.

Nel progettare la riconversione alberghiera di Palazzo Capponi, sulla Via di Ripetta, un ramo del Tridente Sistino della città che si irradia da Piazza del Popolo, Hadid e il suo team di Zaha Hadid Architects (ZHA), guidato da Paola Cattarin, sono partiti da dove gli architetti barocchi terminavano i loro palinsesti: dai soffitti a volta.

Come osserva Cattarin, la storia architettonica di Roma può essere letta nelle sue volte in muratura, dall'epoca romana, attraverso il Rinascimento e il Barocco, fino al XVIII secolo: "Ci siamo ispirati a questa idea, per dare una nuova interpretazione delle volte e delle loro intersezioni. Tutti i diversi ambienti, fino all'arredamento, sono stati progettati con questo concetto"

Alla ricerca di una proprietà a Roma per un nuovo hotel, Alfredo Romeo, fondatore di Romeo Hotels, si è imbattuto nello storico Palazzo Capponi. "Roma è una delle città più belle del mondo", spiega, "e Piazza del Popolo era il salotto di Roma negli anni Cinquanta e Sessanta. Federico Fellini e Marcello Mastroianni si incontravano regolarmente al Bar Rosati di Piazza del Popolo. È una piazza mitica, e soprattutto di notte ha un fascino magico"

Il nucleo centrale dell'edificio risale al XVI secolo, ma comprende anche componenti di periodi storici completamente diversi. Più recentemente, due ali sono state aggiunte dall'amministrazione dell'INAIL negli anni Cinquanta. In assenza di leggi che all'epoca tutelassero l'architettura storica, l'INAIL ristrutturò gran parte degli interni rimasti del palazzo nella sua conversione in uffici amministrativi, apportando modifiche significative al palazzo e alla sua arte.

Anche una serie di affreschi del XVII secolo di Palazzo Capponi è stata spostata. Intricati dipinti su tela, le opere sono state rimosse dalla loro posizione originale, collocate in cornici a muro e ridipinte, mascherando completamente gli affreschi originali. Un restauro accurato ha gradualmente portato alla luce e rivelato queste delicate opere che, quattro secoli dopo la loro creazione, possono essere nuovamente ammirate dagli ospiti dell'hotel.

Poiché degli interni originali rimaneva ben poco, Romeo ha continuato la lunga tradizione che i custodi e i mecenati dei grandi palazzi italiani hanno seguito nei cinque secoli precedenti: commissionare agli architetti e agli artisti pionieri del loro tempo la creazione di nuovi e accattivanti interni che mettessero in risalto l'esperienza di abili artigiani e di artigiani che lavoravano con i materiali più pregiati.

Romeo Design ha iniziato a collaborare con ZHA nel 2015, scegliendo le forme libere e le linee fluide degli architetti per garantire un design originale piuttosto che la ripetizione e la somiglianza evidenti negli interni degli hotel di tutto il mondo. "Stiamo trasformando un edificio d'epoca con il design d'avanguardia di Zaha Hadid. È un dialogo straordinario tra l'architettura contemporanea e quella storica", spiega Romeo.

Mentre l'esterno del palazzo è rinascimentale, la disposizione composita degli interni rifugge dalla coerenza rinascimentale. Nel convertire un palazzo che era stato alterato in modo significativo nel corso dei secoli - e che negli ultimi sette decenni è stato utilizzato come edificio per uffici pubblici - ZHA ha ristabilito una sequenza processionale di spazi, dall'ingresso alla camera degli ospiti.

In generale, l'organizzazione cellulare degli hotel favorisce la ripetizione, il design modulare e il paradigma industriale, che si spiega con la somiglianza delle camere d'albergo in tutto il mondo. Ma le numerose e diverse tipologie di stanze nell'impronta composita del palazzo hanno favorito un approccio progettuale individualizzato piuttosto che sistematico; aderendo alla tradizione italiana come cultura della mano dell'artigiano e della firma dell'artista - la stessa parola design (disegno) deriva dal verbo segnare. Il virtuosismo di ZHA con la forma tridimensionale ha facilitato il design dell'hotel con l'unicità della tradizione artigianale italiana.

Storicamente, le volte di Roma sono diverse. La più semplice è la volta a botte, mentre due volte a botte che si intersecano generano una volta a crociera, in cui i quadranti curvilinei delle volte semicircolari che si intersecano culminano in linee che si collegano ai loro punti di origine, colonne o muri. Una volta a crociera è regolare se questi punti sono equidistanti e quadrati, ma se le due colonne o i muri non sono quadrati, le crociere stesse si distorcono, come se si allungassero ed elasticizzassero.

ZHA ha evoluto questo concetto già reso necessario dalle geometrie irregolari del palazzo: una volta può intersecarne un'altra ad angolo, con risultati inaspettati che generano momenti di meraviglia. Come i suoi predecessori barocchi che escogitavano cieli nelle altezze dei loro edifici, Hadid aveva una storia di distorsione della forma per incantare l'architettura. I vincoli dimensionali e lo scopo funzionale, tuttavia, non sono stati i soli a determinare il design. In un Paese con un'etica motivata dalla bellezza, ZHA ha creato una bellezza appropriata per ogni stanza.

Le 74 camere e suite dell'hotel sono mondi a sé stanti. Gli architetti hanno progettato gli spazi con estrema generosità. ZHA spinge il design all'abbondanza, come gli affreschi barocchi che si sposano con le forme architettoniche e le figure umane. La complessità si estende dai soffitti e dalle pareti per formulare lo spazio di ogni camera.

ZHA intensifica la materialità, la luce e la forma in tutto l'edificio per strutturare lo spazio, da una stanza all'altra, dalle pareti ai mobili. Non c'è mai la sensazione che l'edificio sia ordinato da una griglia o da una scatola o da un asse o da qualsiasi altro sistema di controllo dall'alto verso il basso. I progettisti costruiscono e ordinano il design non solo dalle volte ma anche dai dettagli, un programma omnidirezionale di complessità che emana da tutte le superfici per definire lo spazio.

Selezionati per la loro qualità e funzionalità nel migliorare l'acustica e regolare naturalmente la temperatura degli ambienti, la composizione dei materiali all'interno delle camere e delle suite comprende marmo Statuarietto di Carrara e Nero Marquina abbinato a ebano Makassar, legni di cedro o castagno e Krion progettato da Porcelenosa. Alcune suite al piano nobile del palazzo incorporano gli affreschi restaurati del XVII secolo, mentre le suite ai piani superiori dispongono di terrazze private con vista panoramica sulla città.

Volte di delicati circoli di ottone accentuano i pavimenti in pietra lavica ed ebano della lobby, mentre il salgemma siciliano, il tadelakt (un antico trattamento murale a base di calce marocchina), insieme al cedro e al frassino sono stati lavorati con precisione per creare gli interni della spa dell'hotel.

Poiché gli elementi dell'edificio risalgono al XVI secolo e le aggiunte successive sono state inserite nella lista del dipartimento governativo responsabile per i monumenti e gli edifici storici - la Soprintendenza Speciale Archeologia, Belle Arte e Paesaggi di Roma -, un'indagine approfondita ha stabilito che la struttura necessitava di un rafforzamento significativo. 49 imprese sono state coinvolte nel restauro del palazzo, presentando 230 diverse richieste di permessi di costruzione e tutti i lavori sono stati supervisionati dalla Sovrintendenza in quanto monumento storico nazionale.

Per consentire i più elevati standard di ospitalità nel XXI secolo, è stata realizzata una seconda pelle per ogni interno dell'hotel, creando una sottile intercapedine tra la struttura esistente e le pareti interne dell'albergo per ospitare i servizi di ogni camera. Pur essendo larga solo pochi centimetri, questa cavità si estende per secoli nel tempo, continuando i 500 anni di reinvenzione del palazzo.

Durante i primi scavi per la creazione del giardino dell'hotel, la scoperta di un muro romano ha bloccato i lavori in loco. Indagini archeologiche dettagliate e scavi manuali sotto la supervisione della Soprintendenza hanno rivelato una bottega precedentemente non documentata con un opus reticulatum, un rivestimento in pietra a forma di diamante applicato all'architettura romana circa 2.000 anni fa che conferisce ai muri in calcestruzzo un intricato disegno e dettaglio.

Una galleria di 90 metri quadrati è stata accuratamente scavata nel terreno a circa quattro metri sotto il giardino dell'hotel per proteggere la bottega appena scoperta. Con il suo soffitto vetrato che funge anche da pavimento in vetro della piscina dell'hotel, questa galleria permette agli ospiti e ai visitatori dell'hotel di sperimentare e apprezzare un altro strato della storia della Città Eterna.

Team di progetto ZHA: Andrei Dino, Cristina Capanna, Daniel Fiser, Delfina Bocca, Diego Ariza, Dieter Matuschke, Francesca Filosa, Gaganjit Singh, Grace Chung, Gigi Ho, Hangyul Jeong, Ivo Ambrosi, Konstantinos Psomas, Kyle Dunnington, Leonid Krykhtin, Luca Melchiori, Luciano Letteriello, Marcello Maioli, Mattia Santi, Michael Rogers, Paola Salcedo, Pavlos Symianakis, Qiuru Pu, Ripple Patel, Roni Man, Ryan Anthony Szanyi, Shibani Choudhury, Thomas Sonder, Vincenzo Barilari, Ying Zhu

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