Chiesa di Gesù di Fengxian Qixian | Laboratorio Wutopia - Fengpu Neighborhood, Fengxian District, Shanghai, China, 201499

Aggiungi ai preferiti

Vedi traduzione automatica

#PROGETTI DI ARCHITETTURA PUBBLICA

{{{sourceTextContent.title}}}

{{{sourceTextContent.subTitle}}}

{{{sourceTextContent.description}}}

Nel giugno del 2023, la Chiesa di Gesù di Fengxian Qixian progettata da Wutopia Lab fu finalmente completata dopo otto anni. Mi ci è voluto un po' di tempo per ricordare, perché ero un po' cambiato e le ragioni del progetto di allora erano diventate un po' confuse. Ma ricordo che all'epoca ero affascinato dall'uso della traslucenza come espressione contemporanea di quella che ritenevo essere la bellezza sobria di Jiangnan e delle forze in lotta che vi si celavano.

Il progetto prevedeva la separazione tra l'edificio principale e quelli accessori. Ho deciso di utilizzare la sala principale, alta 16,7 m, come nucleo dell'edificio principale, inserendo uffici e altre strutture sui lati ovest e nord e collocando il piccolo auditorium al livello più alto dell'area uffici per creare una comunità verticale. L'edificio secondario è la mensa. Trattare l'intero sito come un edificio chiamato luogo è la mia strategia più significativa. Ho eretto un "velo" traslucido come confine visivo intorno alla linea di controllo architettonica, mentre gli edifici principali e quelli accessori sono edifici all'interno del campo definito da questo "velo". Insieme, con il limite visivo del "velo", formano un'espressione architettonica completa, un luogo completo.

Poi ho voluto mantenere il senso di simmetria all'interno dell'edificio. Tuttavia, nella pianta del sito, in primo luogo, ho regolato le linee centrali dell'edificio principale in modo che fossero parallele, ma non sulla linea centrale della base; in secondo luogo, ho reso le linee centrali dell'auditorium parallele tra loro, ma non secondo la linea centrale dell'edificio principale. Questa nuova disposizione non solo evita la rigidità del simmetrismo convenzionale, ma apre anche la possibilità di una vivace vitalità, mantenendo la sacralità della simmetria nelle aree che ne hanno bisogno. Un altro vantaggio di questa modifica è che il primo piano dell'auditorium può essere rivolto direttamente a sud. Quando il tempo è bello, la sala principale può essere aperta completamente verso sud, in modo che il campo esterno possa essere utilizzato come estensione del sito dell'auditorium. Anche questo è un risultato del mio tentativo di portare l'esterno nell'auditorium.

Il "velo" traslucido è uno dei mezzi con cui cerco di esprimere la luce oscura di Jiangnan attraverso l'architettura. Può esprimere ombre sull'interfaccia visiva che cambiano con la luce del giorno e le ombre possono essere proiezioni o trasmissioni di elementi naturali o artificiali. Può anche creare una luce solare filtrata in questo campo racchiuso dall'interfaccia visiva, non così calda, ma in qualche modo incerta, proprio come il tempo a Jiangnan, in cui vi trovate. Ma soprattutto, significa che il campo all'interno dell'interfaccia è un luogo completo, e che entrarvi significa entrare in un nuovo territorio.

Ho utilizzato una fitta griglia nell'auditorium per formare una barriera visiva interna insieme ai lucernari da nord a sud. Se non fosse stato per il costo, avrei ruotato un po' la griglia per creare un riflesso indeterminato. Anche il progetto attuale funziona: i riflessi verticali continui della griglia di alluminio e del lucernario formano una cortina di luce che sembra un paravento; il pubblico si trova all'interno di questa cortina di luce, non così intensa ma avvolgente, dove si trova il suo cuore.

Per il "velo" ho usato la rete stirata invece dell'alluminio perforato o dei pannelli solari, perché è più economica e riduce meglio la resistenza al vento. Per garantire la resistenza e la sicurezza del "velo", ho anche accettato di ampliare la sezione trasversale delle colonne di sostegno del "velo" e di aggiungere puntoni diagonali alle colonne a intervalli. Per evitare ulteriori approvazioni del progetto e aumenti dei costi dovuti a superamenti, accettai anche di aggiungere colonne su entrambi i lati dell'auditorium principale per evitare un grande spazio a campata unica e l'aggiunta di due grandi travi attraverso il soffitto curvo che avrebbero interrotto il lucernario trasversale. Sempre per controllare i costi, ho sostituito il muro di rose con un muro di mattoni floreali. Alcuni aggiustamenti, tuttavia, sono stati da me rifiutati. Non ero d'accordo con un sistema architettonico che prevedeva dei sostegni che sporgessero dalla struttura principale per aiutare a sostenere il velo, perché mi piacciono le definizioni chiare dei confini.

Ho accettato molti di questi piccoli aggiustamenti. Quando ero più giovane l'avrei chiamato "compromesso". In questi otto lunghi anni ho compreso la parola chiave "rilassarsi" nell'architettura tradizionale cinese, come ha detto Zhuang Shen. Significa regolare i dettagli in modo flessibile e tollerante per garantire l'integrità visiva quando i dettagli non possono essere precisi. I dettagli sono stati adattati in base all'integrità del progetto senza distruggere l'intero progetto alla fine. Il suo completamento è quasi invariato rispetto ai rendering che hanno vinto la gara d'appalto otto anni fa. In questi otto anni sono diventato più capace di affrontare le sfide. Ci si trova al centro dell'auditorium principale, il pavimento interno si estende fino alla terra più lontana, la luce del cielo è morbida come una pioggerellina che colpisce la testa, e si ha la sensazione che il mondo, come il mare, fluttui e scorra.

Chiesa di Gesù di Fengxian Qixian | Laboratorio Wutopia