Ristoranti a Azabu-juban / KOJI AOKI + AAOAA + un design

Un edificio per inquilini previsto ad Azabu-juban.

Azabu-juban si trova su un terreno complesso intessuto di altipiani e valli, e il sito è circondato da ripidi pendii e muri di sostegno. Per esempio, si dice che il vicino Kurayamizaka (pendio scuro) sia stato chiamato così per gli alberi che erano abbastanza fitti da coprire il pendio, rendendolo poco luminoso anche di giorno. Dall'alto del muro di contenimento che si affaccia sul sito, gli alberi del cortile vicino proiettano ombre scure sull'edificio. Ci sono anche leggende, chiamate le Sette Meraviglie di Azabu, che riguardano gli stagni, le paludi e gli alberi dalle forme strane della zona. Le singolarità topografiche della terra una volta davano vita a storie, ma non sono più tramandate e sono state dimenticate come ricordi di una terra lontana. Quando qualcosa che un tempo ci era familiare, ma che è stato dimenticato e allontanato per molto tempo, ci appare davanti, proviamo una sensazione "inquietante".

Recentemente mi sono interessato alla "inquietudine" Alla base di questo interesse c'è la consapevolezza delle seguenti questioni. Essendo costretti a vivere con il terrore invisibile del COVID-19, sembra che più misure vengono prese, più la società diventa omogenea e meno eterogenea. Temo che una società omogenea sarà dominata da valori stereotipati che credono ciecamente nella sicurezza e nella serenità e ci priverà delle nostre diverse identità. La nostra vita quotidiana è più complessa e piena di differenze e casualità. Più precisamente, ci sono segni inquietanti e misteriosi ed elementi di potenziale ansia e paura. Credo che ora sia il momento di affrontare questo tipo di inquietudine che è stata latente nella vita quotidiana ma segretamente nascosta. Attraverso il loro lavoro, gli architetti che vivono oggi dovrebbero offrire spazi tolleranti che mettano in discussione i valori istituzionalizzati e restituiscano un senso di vita.

In questo progetto, a causa della natura dell'edificio inquilino, abbiamo dovuto progettarlo tenendo conto dei requisiti interni impliciti. Il ristorante del proprietario, che era stato pianificato per essere incluso nella proprietà fin dall'inizio, è stato costretto a cambiare le sue operazioni a causa della pandemia, e quindi i requisiti specifici per gli interni non potevano essere definiti. La pratica standard per gli edifici con affittuari è quella di garantire la massima flessibilità possibile, come ad esempio massimizzare lo spazio del pavimento assumendo che gli inquilini alla fine saranno sostituiti. Si possono anche ignorare le questioni interne e concentrarsi sul design esterno. Tuttavia, invece di dividere l'architettura in interni ed esterni in base al programma, abbiamo cercato la creatività nell'architettura stessa. Volevamo esaminare l'autonomia dell'architettura, che avrebbe continuato ad esistere in questo luogo indipendentemente dalla qualità fluida degli interni.

L'architettura risultante evoca un terreno che è stato parzialmente sollevato dall'azione metamorfica della crosta terrestre. Oltre alle forme delle aperture nel corpo dell'edificio, e le scale, i corrimano, le grondaie e le tubature attaccate all'edificio, ci sono molti solidi sia all'interno che all'esterno che non permettono una facile esplorazione della base del progetto, come i dispositivi di illuminazione che sembrano essere stati improvvisati, i grumi di cemento che stanno in piedi da soli come lastre di pietra, e i muri scheggiati in modo non formale. Il linguaggio delle forme, apparentemente privo di fondamento, fa apparire anche i gradini in lastre e le forme delle travi come oggetti inutili che deviano dalla logica della struttura.

Scendendo più in profondità, si può dire che decostruire gli elementi architettonici a livello di oggetti aumenta la quantità di informazioni visibili. A questo proposito, mentre estraiamo il contorno di ogni oggetto in due dimensioni, impostiamo attentamente le "scale di linea" che modellano il contorno. Per esempio, i centri degli archi sono stati fissati al di fuori del sito, e le linee adiacenti sono state disposte in modo da non formare angoli acuti.

Suggerendo che la forma si basa non solo sul rapporto con il quartiere ma anche sugli elementi derivati dalla topografia circostante, come i muri di contenimento e i fossati vuoti, abbiamo cercato di sconvolgere la gerarchia convenzionale degli elementi architettonici. Abbiamo ritenuto che questo approccio creasse una miriade di illusioni e portasse a un percorso architettonico che non converge su un'unica logica ma è pieno di ridondanze che permettono varie interpretazioni. L'architettura, quindi, può essere espressa come un'inquietudine che sfida la semplice comprensione e suscita una sorta di ansia. Continueremo a porre domande al mondo sul significato dell'architettura come guida per vivere in tempi imprevedibili, che recupera valori perduti attraverso l'espressione della "eeriness".