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BEHRENS, MATTONI E COPYRIGHT

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INTERVISTA CON IL FOTOGRAFO KP HOPPE

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La KP Hoppe, chi ha sparato e che permesso che noi usassimo l'immagine stupefacente della copertura di Peter Behrens? L'edificio 1924 di Hoechst a Francoforte per i nostri mattoni correnti pubblica, ha funzionato come fotografo nella città dal 1989. uncube? la s Sara Faezypour ha parlato lui circa la cattura il momento e delle emissioni di pressatura delle regolazioni del copyright ora che minacciano le vite di molte della sua professione attraverso Europa.

Lasciato? inizio di s all'inizio: potreste dirci un po'circa la vostra priorità bassa? Come avete fatto siete interessato nella fotographia?

Il mio desiderio di essere un fotografo lo ha colpito come un colpo di fulmine quando all'età di 14, quando ho tenuto per la prima volta le mie proprie foto in mie mani ed ho rend contoere che la sensibilità una ottiene al momento della pressatura l'otturatore è uno che può essere conservato.

Come fotografo professionista voi? re familiare con differenti oggetti. L'architettura è conosciuta per essere un oggetto certo dovuto la relativa natura statica. Quanto differente è che prende le foto delle costruzioni dai ritratti per esempio di fucilazione?

Alla prima occhiata, questi due tipi di oggetti sembrerebbero essere molto differenti, ma se osservate più vicino, ci sono tantissime somiglianze. La fotographia è circa la riparazione del momento. Con i ritratti questi sono spesso momenti molto brevi in où qualcosa si rivela che posso allora convertire in timelessness con la macchina fotografica. Ciò a volte si applica a fotographia di architettura anche? in determinate condizioni di luce. Ma è più spesso appena l'opposto: l'apparenza di una costruzione cambia con il percorso del sole e quella può richiedere tempo, poichè tutta sa. Allora è un aspetto di aspettare un momento che potrebbe richiedere le ore per accadere.

Entrambe le situazioni interessano il senso che sparo le immagini, ma essere onesto indosso? la t sa alla fine se il mio obiettivo è di bloccare l'essenza della persona, della cosa, o della costruzione che sto fotografando o se l'impressione che sto bloccando è soltanto uno specchio della mie proprie posizione e proiezioni.

Potete dirci che cosa lo ha disegnato specialmente verso la fotografia della costruzione di gestione tecnica Hoechst AG descritta qui e sulla copertura della nostra ultima edizione?

Mi dilettavo per ottenere la commissione per questo lavoro e per trovarlo sia un honour che una sfida per essere quello scelto per sparare queste immagini di una costruzione che ha avuta, per così molto tempo, veduto così raramente dal pubblico.

Avete una conoscenza di con le regolazioni di fotographia all'interno di Europa quando viene agli spazi pubblici, alle costruzioni ed ai diritti di proprietà. Potete spiegare queste regolazioni e come esso interessate il vostro lavoro come fotografo?

È un soggetto complesso ed io stesso sono strappato fra volere proteggere il mio lavoro e permettere che sia ripartito da altri. È differente per gli architetti ed i progettisti. Al momento in Germania ci è la legge di cosiddetto? Panoramafreiheit? (libertà di panorama). Ciò significa che tutte le immagini prese da spazio pubblico senza l'uso degli attrezzi come le scalette sono permesse e possono essere sfruttate. Stia attento tuttavia, persino prendendo le foto dal primo piano di una costruzione vicina per esempio, più non è coperto secondo questa norma. L'intero soggetto è molto in discussione al momento poiché la regola di libertà di panorama è ora al rischio come componente dell'armonizzazione delle regolazioni di UE. [E potrebbe potenzialmente avere conseguenze ampie: vedi la campagna, i eds correnti di Wikipedia.]

Tuttavia, dobbiamo chiederci come lo sviluppo culturale può avvenire senza riferimento a che cosa è andato prima; quando le immagini di tutto artificiale è impedette da ulteriore uso o da questo uso è trasformato dalle regolazioni del copyright. I primi effetti sono già visibili: le fotografie della via come quelle di Henri Cartier-Bresson preso fra 1930 e 1950 ora sono praticamente impossibili nell'ambito dei termini correnti che definiscono i diritti di segretezza. Tuttavia tutto invia le immagini sulle loro reti sociali e quindi trasferisce i vasti diritti a questi direttamente alle società degli Stati Uniti che le fanno funzionare.

Credo dobbiamo completamente ripensare il tutto di legge sui Diritti di Autore im modo tale che non inibisce il progresso, tuttavia ancora che permettiamo che il supporto del copyright guadagni una vita dal suo lavoro. Il copyright dovrebbe servire i creatori? non industria.

Così se la nuova proposta del Parlamento Europeo per limitare la libertà di panorama passa con come pensate questo cambierà la fotographia di architettura come la conosciamo?

Enorme limiterà il lavoro della gente creativa che guadagna una vita dalla pellicola e dalla fotographia e minaccerà le loro vite.

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