RADICALMENTE MODERNO Negli anni 60 BERLINO (1)

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#PROGETTI PAESAGGISTICI E URBANISTICI

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Uno di Berlino? la s la maggior parte dei musei importanti, il Berlinische Galerie, che mette a fuoco su arte moderno, su fotographia e sull'architettura, riapre questa settimana dopo vasto rinnovamento, con una nuova mostra spettacolare che documenta gli anni 60 Berlino. il uncube sta celebrando l'esposizione durante l'estate, con una serie di articoli e di interviste per cui il museo ci ha assegnato l'accesso esclusivo ad alcuno del loro materiale straordinario. Diamo dei calci a fuori qui? via introduzione alla mostra? intervistando il relativo curatore, Ursula Müller.

Con questa mostra, stiamo rispondendo ai dibattiti correnti che girano pricipalmente intorno all'apprezzamento di questo periodo architettonico. Come questa eredità architettonica è percepita oggi e perché? Era un'intera generazione di architetti sbagliati? Quali costruzioni sono tuttavia popolari, persino godendo dell'appello globale? Che cosa è il contesto in cui sono state costruite? La mostra incoraggia un confronto con tali edizioni. Perché il fuoco sugli anni 60? Che cosa rende questa era così differente a partire dagli anni 50 o dagli anni 70?

La costruzione del muro di Berlino il 13 agosto 1961 ha cementato la città? divisione di s. I pianificatori urbani hanno dovuto rivalutare i loro progetti, che sino a quel momento buoyed dalla speranza per Berlino unificata. Tuttavia lo scopo in entrambe le parti della città era di costruire per l'intera città? Berlino si è trasformata in nella città di linea di battaglia nella guerra fredda. La rivalità fra i sistemi politici inoltre si è presentata nel campo dell'architettura. Malgrado le differenze ampie nelle loro strategie urbane ed architettoniche, le simili idee sono state discusse a metà entrambi i della città. A Berlino orientale, gli obiettivi moderni di progettazione sono prevalso, anche se erano stati rifiutati dalla conclusione della guerra come essendo un segno di integrazione nel mondo occidentale. Inizialmente, una lingua architettonica di? tradizioni nazionali? è stato perseguito. Ma cominciando verso la fine degli anni 50 nella reazione agli impulsi dall'Unione Sovietica e continuando fino alla caduta del muro di Berlino, le tendenze architettoniche si sono girate nella forma e nella materialità verso il modernismo funzionale della Repubblica di Weimar e della costruzione contemporanea all'estero. Contrariamente all'ovest, la vasta nazionalizzazione della proprietà e la terra nel GDR hanno significato che ci erano zone molto più grandi disponibili per la ricostruzione della città, che ha permesso ad un'esecuzione più diffusa dei concetti moderni della costruzione.

La caratteristica per entrambe le metà della città era il fuoco sul centro urbano, che ha dovuto essere ravvivato. Le grandi, strutture dense sono state erette, quale il Europa-Centro a Breitscheidplatz a Berlino Ovest e al Rathauspassagen a Alexanderplatz a Berlino orientale. I programmi urbani per entrambi riflettono chiaramente l'azionamento creativo volto al futuro di questa era. La loro costruzione ha segnalato un nuovo, metodo aperto a composizione spaziale con largamente, lle zone separate di transito per i pedoni, lle automobili ed i calibratori per allineamento. Delimitando questi spazi all'aperto erano diverse costruzioni, raggruppate senza bloccare in altezze graduate. Mentre Alexanderplatz stava costruendo, lo luogo-specific funziona dagli artisti ed i progettisti sono stati integrati nella creazione degli spazi pubblici. Il concetto artistico generale si è esteso dal colore delle costruzioni con i loro murali fino l'abbellimento della plaza con l'orologio del mondo e la fontana di amicizia internazionale così come il disegno a spirale della pavimentazione. Purtroppo, dovuto le modifiche varie nel corso degli anni, i disegni originali di questi centri urbani non sono più completamente riconoscibili. Era il modernismo negli anni 60 a Berlino As? radicale? come il titolo di mostra suggerisce?

Penso così. La ricostruzione della città tradizionale con veemenza è stata rifiutata per i motivi politici, economici e sociali. Niente era di essere un ricordo della dittatura nazista e degli eventi terribili della seconda guerra mondiale. Gli architetti ed i pianificatori hanno veduto la città rovinata come probabilità fare un nuovo inizio radicale. A causa della situazione della città di linea di battaglia, entrambi i lati hanno provato a distinguersi l'uno dall'altro nell'esecuzione delle loro idee. Ciò è particolarmente evidente nell'arte pubblica: mentre l'ovest ha espresso un metodo più astratto a modernismo internazionale, nell'est era i façades ornamentali, le statue ed i murali sociali del realista che hanno trasmesso l'ideologia della condizione nello spazio urbano. Ciò può certamente essere considerata a? era radicale?.

La mostra inoltre presenta il eccentric, proposte utopistiche, includenti montagna-come i complessi residenziali, passaggi pedonali commoventi? tolette dello zaino? e gigante? Intrahouses?. Richiamate l'entusiasmo per le automobili e strade e la pianificazione voluminosa dell'infrastruttura e della strada. Nello sguardo retrospettivo, non solo questi programmi essudano un abbraccio allegro di progresso, sono quasi in modo allarmante naïve. In questo contesto, ha potuto ci anche essere qualcosa presentimento nel titolo? Radicalmente moderno??

Effettivamente, il titolo implica più di un'espressione di euforia del futurista. Inoltre comprende quella sensibilità minacciosa che può derivare dall'annientamento di una realtà passata della costruzione e della perdita di memoria che la accompagna. Che alcune delle visioni architettoniche possono sembrare oggi naïve potrebbe anche derivare dal pronunciato? can-do? atteggiamento da che si sono sviluppate. Il clima di progettazione ed i progressi tecnologici allora realizzati tutto sembrano possibili? quello? s perché così tanto è andato in un senso che potrebbe sembrare naïve o minacciare, data oggi la nostra conoscenza. Gli anni 60 inoltre sono stati contrassegnati da una critica crescente di modernismo e della relativa progettazione urbana, specialmente a Berlino. Jane Jacobs negli Stati Uniti ed Alexander Mitscherlich in Germania sono stati conosciuti per le loro posizioni popolari contro la demolizione di vecchia città e della costruzione di nuove città satelliti nella periferia, richiedendo preferibilmente un rinnovamento e una riutilizzazione delle strutture attuali. La mostra richiama questa critica?

Sì. Presentiamo una gamma esemplare di tali voci dissidenti in varie parti della mostra. Comprendiamo le posizioni architettoniche notevoli come quelli di Georg Kohlmaier e di Barna Sartory, così come i libri quale il Inhospitality delle nostre città (muore il unserer Städte di Unwirtlichkeit) da Alexander Mitscherlich e da Jane Jacobs? La morte e la durata di grandi città americane. Inoltre stiamo selezionando la pellicola quasi dimenticata la città assassinata (muore il gemordete Stadt) da Ulrich Conrads, che è stato prodotto per la televisione tedesca in 1964/65, ma pubblicamente siamo stati ventilati soltanto una volta. La sceneggiatura è stata basata su un libro recentemente ristampato di Wolf Jobst Siedler e Elisabeth Niggemeyer, che? come la traduzione tedesca di Jane Jacobs? libro? era un bestseller immediato. Tutti documentano la critica dei tempi, ma inoltre attiriamo l'attenzione sui dibattiti architettonici, particolarmente nell'ovest, che sempre più ha richiamato l'attinenza sociale circostante delle edizioni nell'architettura. Come ora sappiamo, che cosa hanno cominciato negli anni 60 mentre una critica apparente da una minoranza intellettuale era, infatti, l'inizio di una crisi importante nel modernismo. Che cosa possono gli ospiti di mostra e Berlino in se, imparare da questa retrospettiva che potrebbe applicarsi alla città ora ed in avvenire?

La nostra mostra richiede la conservazione selettiva di questa era piuttosto unappreciated della costruzione. Confrontando ed analizzando le circostanze culturali allora, possiamo provare a capire gli architetti? motivazioni per la generazione delle queste costruzioni. Molte costruzioni importanti a partire dagli anni 60 a Berlino già sono sparito, mentre altre sono minacciate per demolizione o l'alterazione. Una fase importante a gli sviluppi architettonici paralleli dell'est e Berlino Ovest a partire dagli anni di guerra freddi sta cancellanda. E dato la domanda corrente di alloggiamento acquistabile, è cruciale riesaminare i concetti circostanti del fabbricato industriale di discorso a partire da quell'era. Purtroppo, il rifiuto diffuso dell'architettura e lo sviluppo urbano a partire da quel periodo significa che molti dei metodi di promessa che sono stati intrapresi a Berlino inoltre sono stati persi.

? Ursula Müller è capo del reparto di architettura del Berlinische Galerie? Museo di arte moderno, di fotographia e di architettura. È il curatore principale della mostra radicalmente moderna. Progettazione urbana ed architettura negli anni 60 Berlino. La mostra è accompagnata da un catalogo completo, da un blog, da un app e da un simposio all'università tecnica Berlino il 26 giugno 2015.