{{{sourceTextContent.title}}}

Villar Rojas in Bregenz

{{{sourceTextContent.subTitle}}}

In occasione del ventesimo anniversario di Kunsthaus Bregenz, Adrián Villar Rojas ha trasformato il museo in un bunker concreto, in cui infine gli oggetti di arte sono salvati.

{{{sourceTextContent.description}}}

Il pianterreno fornisce la mostra di Adrián Villar Rojas una fase completamente vuota. Anche il contatore di biglietto è stato rimosso. Correnti leggere colorate attraverso le finestre. Una riproduzione della pittura Madonna del Parto (1450-1475) da Piero della Francesca estende attraverso il pavimento, descrivente Madonna incinto.

Adrián Villar Rojas, il teatro della scomparsa, 2017. Pianterreno di vista di mostra, foto Jörg Baumann di Kunsthaus Bregenz. Cortesia di Adrián Villar Rojas, Marian Goodman Gallery, New York | Parigi | Londra e kurimanzutto, Città del Messico. © Adrián Villar Rojas, Kunsthaus Bregenz Adrián Villar Rojas, il teatro della scomparsa, 2017. Pianterreno di vista di mostra, Kunsthaus Bregenz.

La mostra di Villar Rojas già ha assicurato il suo posto nella storia di Kunsthaus Bregenz. L'artista ha concepito un passaggio attraverso cultura umana dalle sue origini alla sua apoteosi, trasformante Kunsthaus Bregenz in un bunker concreto, in cui infine gli oggetti di arte sono salvati. Villar Rojas, sopportato nel 1980 a Rosario, Argentina, è diventato rinomato per il suo lavoro sito-specifico. «Al del Mundo 2009 di Bienal del Fin» nella Patagonia, una balena litica si situa incagliato in una foresta.

Per Venezia 2011 Biennale, l'artista ha eretto una foresta delle creature di pietra, estendere al soffitto come le colonne surreali. Pensa in termini di periodi geologici, uguagliando la storia preistorica ed il lontano futuro nelle sue immagini. Il primo piano è scurito, flora che pende dal suo soffitto, l'ingombro a pavimento pavimentato in marmo marrone, i fossili all'interno di esposto meticoloso. È questo un tempio antico, alle origini dell'uomo, o le volte della sua esistenza tragica? Il secondo piano è scurito similarmente, una copia di Guernica di Picasso (1937) situata nel mezzo.

Villar Rojas aggiunge una barra di fuoco, tremula lungo il suo bordo più basso. Un'immagine di un cacciatore barbuto è visualizzata adiacente ad uno di due dinosauri. Un canestro del ferro pende dal soffitto. Gli esseri umani esistono nel mondo e, con loro, nella carneficina e nella violenza. I cambiamenti dell'atmosfera sul piano superiore principalmente bianco. Le gambe del David di Michelangelo (1501-1504) sono messe sul trono su una rampa. L'umanità è arrivato in Olympus, abbandonante la terra, un ragno cyber è l'ultimo testimone restante alla scomparsa dell'umanità – uno scenario post-apocalittico.