Architettura nell'ambito di giudizio

Su esposizione al RIBA a Londra sono due schemi differenti per un sito: il quadrato del palazzo da Mies van der Rohe e pollame di numero uno da James Stirling. Mostrano che quanto difficile è affinchè l'architettura sia apolitica.

Mies van der Rohe è morto durante Chicago il 17 agosto 1969, cinque settimane dopo la morte di Walter Gropius, quattro anni dopo la morte di Le Corbusier e dieci anni dopo la morte di Frank Lloyd Wright. Altri 35 mesi erano di passare prima del 15:32 pm il 15 luglio 1972, quando il complesso di Pruitt-Igoe da Minoru Yamasaki è stato demolito da dinamite a St. Louis, Missouri, spingendo Charles Jencks ad annunciare la morte dell'architettura moderna. La liberazione dai giganti di modernismo, completi quando Mies è morto, ha aperto la strada per una nuova generazione.

Il d'architecture del internationaux di Congrès moderne (CIAM) di Le Corbusier e Gropius sono stati offuscati da interesse degli anni 10 del gruppo nella scena della via e dal stile postmodernismo «più guidato da facciata» (vedere «Strada Novissima», la prima architettura Biennale tenuta a Venezia, 1980). Ma l'eredità di Mies era capace di riunione degli adulatori dalla sinistra radicale e dalla destra conservatrice. Così, poco tempo dopo la sua morte, una giustapposizione si è presentata fra da una parte evitare «della città come catena di montaggio delle edizioni sociali» come descritta dai radicali italiani Archizoom nel 1970 e d'altra parte dalla professione continua della fiducia nel vocabolario delle forme che avevano dato agli Stati Uniti una risposta spaziale alla presenza crescente di finanza e le società come costruttori delle città (vedi il corpo di lavoro da Skidmore, da Owings & da Merrill in Chicago). Il concetto di Mies «di una torre su una plaza» ha implicato che la sola possibilità per garantire la sopravvivenza di un certo genere di spazio civico in metropoli americane sempre più privatizzate fosse data manipolando i requisiti della rappresentazione urbana dalle grandi società del capitalismo. È come Madison Avenue ha ricevuto l'edificio del Seagram di Mies, Chicago ha ricevuto il centro federale e Toronto ha ricevuto il centro di dominio.

Quel diciassettesimo giorno dell'agosto 1969, Mies ha partito lasciando non finito il tentativo finale di installare il suo spazio corporativo assoluto in Europa, il continente che aveva abbandonato nel 1938 (oltre ad alcune visite importanti). Sulle tavole del suo Chicago ufficio è rimanere i disegni di un nuovo Seagram-con il centro commerciale sotterraneo, riduttori 157 - 45,7 metri. Era la proposta di uno schema per il cuore della città di Londra, a un passo dalla banca di Inghilterra da John Soane, o che cosa poco è stato lasciato di.

Questa primavera, l'istituto reale degli architetti britannici ha spolverato quei disegni ed ha rintracciato le fasi postume della progettazione per il quadrato del palazzo. Dopo un processo di progettazione prolungato, lo schema di Mies infine è stato rifiutato nel 1985, sotto la pressione di conservatorismo aumentante, rifornito dal supporto del principe di Galles, che si è accinto a per intraprendere lo sviluppo di Poundbury in Dorset con l'architetto Leon Krier per la realizzazione del suo sogno anacronistico. Ma la tenacia di un patrono e di uno sviluppatore architettonici da una famiglia dei costruttori, Lord Peter Palumbo, era risoluta, anche nell'ambito del rifiuto reale. Due mesi dopo la ricezione delle notizie del rifiuto della domanda di progettazione di progetto di Mies, che nel corso di più di 20 anni aveva finito come causa in giustizia, Palumbo ha cominciato un dialogo con un successore per sviluppare un nuovo pezzo di architettura su quella banda preziosa di terra che aveva acquistato oltre quattro decadi, pezzo per pezzo, proprietà allodiale dopo la proprietà allodiale.

Venticinque anni dopo che il suo viaggio a Chicago per convincere Mies per accettare la commissione, Palumbo ha dato il progetto a James Stirling. La scelta era forse in modo logistico più semplice vedendo che Stirling era un londinese, ma era certamente impressionante per la divergenza evidente fra i due architetti ha chiesto di progettare lo stesso sito. I due hanno avuti alcune cose in comune: entrambi sono stati chiamati tardi nel progetto nelle loro carriere (Mies era 76, Stirling era 59); entrambi avevano avuti luogo con almeno due fasi di carriera – quelle geografiche per Mies (Europa e Stati Uniti) e quelle in relazione con il partner per Stirling (James Gowan e Michael Wilford); ed entrambe erano vittime dello stesso destino: nessuni vederebbero che il suo progetto ha realizzato. Sir James Stirling è morto inatteso mentre in ospedale per un'operazione sistematica di ernia. Era 66. Il suo progetto ora è numero chiamato un pollame (via).

Il cambiamento del nome non è sorpresa; piuttosto è fondamentale capire i due progetti. Malgrado il tentativo timido in testo introduttivo di RIBA di reclamare le intenzioni erano identico, i due progetti sono fondamentalmente differenti e non appena in termini di stile (moderno contro postmoderno). Il pollame di numero uno è un ferro da stiro tronco che costruisce adeguatamente alla griglia urbana, allinea alla via. Il quadrato del palazzo è un edificio di Seagram (anche tronco) che conferma il desiderio per cancellare la griglia, per trascurare le linee del passato. È quasi un avvertimento affinchè Londra non ripeti il conservatorismo storicamente piantato nella sua progettazione urbana, datante da quando la città è aumentato dalle sue ceneri nel 1666 sulla sua vecchia orma. Forse ecco perché il progetto di Mies ha trovato i sostenitori in Alison ed in Peter Smithson, che erano riuscito a mettere a strati «un'area di quiete» sopra il centro di Londra con l'economista Building. Lo Smithsons si è unito da altri sostenitori illustri: la mostra di RIBA prende in considerazione John Summerson, Peter Cook, Richard Rogers, Denys Lasdun e Berthold Lubetkin. Erano tutte per lo sviluppo del pezzo di America in un pezzo di Europa in cui ha avuto apparentemente più significato impiantarlo. Philip Johnson ha avuto un'opinione differente. Unperturbedly continuando a dichiararsi il curatore dello XX secolo, ha scritto come era un errore per svalutare un progetto Mies dove la griglia americana era inesistente, dove c'erano soltanto le vie strette e irregolari di una città del vecchio-paese. Dietro questa difesa del suo padrone, tuttavia, pone la realtà di un momento fondamentale nella storia di modernismo recente, durante cui Johnson farebbe la copertura della rivista Time (gennaio 1979) con un modello dell'edificio di AT&T nelle sue armi. Non era abbastanza che Mies ha accettato per trascurare la sua propria norma muovendo le ali di servizio di Londra Seagram dal centro del piano verso la parte posteriore, in modo da attivare un movimento periferico che una decade più successivamente (e per lo stesso inquilino che originalmente è stato supposto occupare il quadrato del palazzo) è stata veduta ha cristallizzato nel manifesto alta tecnologia di richard Rogers per Lloyds a Londra.

Mostra di della di vista “che circonda mostra di della di Al RIBA di Londra Vista del quadrato”

In tali circostanze ideologiche dell'obsolescenza di modernismo ortodosso e con, lo stile corporativo di Mies, lo sforzo di Stirling+Wilford degli anni 80 misura perfettamente la fattura. Nel 1985, Palumbo non era riuscito a ottenere un Mies, la sua ossessione vera, secondo le indicazioni del documentario che mostra uno dei fotomontaggi famosi dei primi grattacieli di Miesian per Berlino come la sola immagine che appende sulla parete dell'area reception all'ufficio di Palumbo con una vista del sito contestato nel centro della città di Londra. Nel 1997, Stirling infine aderirebbe a Christopher Wren, a George Dance il più giovane, a John Soane (la poca sinistra di) e ad Edwin Lutyens che orbita intorno al diagramma triangolare che Mies aveva progettato di rader al suolosi. Tabula rasa puro? In realtà, c'era un vuoto politicamente attivo. Con il quadrato (avendo un centro commerciale sotterraneo e una torre in superficie) Mies non stava innestando semplicemente un pezzo di sua America su Europa, ma stava coreografando il potere di finanza. Eliminando l'ostruzione al centro, i vari gruppi di potere hanno affrontato uno che un altro gradiscono su una piazza medievale. La differenza era che le forme di potere sempre più erano state ridotte ad uno: finanza – la residenza e la chiesa del sindaco sono state circondate dai giganti finanziari ed il mercato ha sepolto letteralmente la metropolitana.

La proposta di Stirling, d'altra parte, non ha imposto un nuovo ordine astratto. Eppure anche ha creato il commento di un membro su Londra e sullo spazio globale che stava definendo nella città durante la spinta di neoliberismo lanciata da thatcherismo. Oggi, il resti del pollame di numero uno come memoriale alla città ha capito come spazio dedicato alla commercializzazione di ogni sfera di vita, della città come variazione su un parco a tema (come descritto da Michael Sorkin nell'inizio degli anni 90), riassunto da Stirling in un giardino pensile stile italiana e di una torre egiziana che accentuano il conservatorismo storico di Londra moderna.

Mostra di della di vista “che circonda mostra di della di Al RIBA di Londra Vista del quadrato”

Così questi sono due schemi che alternatamente dimostrano quanto difficile sono affinchè l'architettura siano apolitica. O almeno questo è il messaggio principale della manifestazione di RIBA, che diminuisce esplicitamente l'indulgenza nella dicotomia di stile fra i progetti. In altro video, indicato parallelo alla difesa architettonica di Mies dal cuoco suddetto, Rogers, Summerson, Lasdun e Lubetkin, vediamo che il pubblico che cammina nella città ha smesso di rispondere alla domanda: Siete informato del dibattito per quanto riguarda che cosa sta andando essere costruito qui? Invariabilmente, la risposta è no.

Il tentativo di suscitare una consapevolezza diffusa del valore politico di spazio urbano unisce i RIBA «che circondano il quadrato» ad una serie di simili sforzi recenti. per nominare due: il simposio «è l'architettura politica?» all'associazione architettonica e «alla bussola politica» di architettura contemporanea pubblicata da Alejandro Zaera-Polo e rapidamente distribuita sui media sociali. I no della gente della via sembrano confermare inevitabilmente quello, l'architettura è sperimentato in uno stato della distrazione, Walter Benjamin notoriamente ha osservato. Il RIBA risolve un'ri-organizzazione tripla del processo verso l'architettura – la ricostruzione del processo al quadrato del palazzo negli anni 70 e negli anni 80; quello ha compiuto dal pollame di numero uno negli anni 80 (più en passant); e «il processo» organizzato come evento collaterale della mostra, dove i due partiti architettonici di Mies e di Stirling sono confrontati. Una domanda indugia: C'è politica reale all'architettura, o soltanto al potere?