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Camera in Imbe

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Ha progettato per servire da sia studio che residenza per l'artista Koichiro Isezaki, l'architetto Tamotsu Teshima della ceramica? la Camera di s in Inbe si mescola tranquillamente nei relativi dintorni nella città di Bizen, prefettura di Okayama.

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Teshima? il lavoro di s è caratterizzato dai disegni attraenti che ricavano il loro potere dalla storia locale e dalla geografia; in questo caso, dice che un'immagine per la casa è emerso gradualmente con un processo di conversazione con il cliente circa la suoi vita, materiale illustrativo e processo di produzione di ceramica, così come dalle chiamate ad un forno tradizionale. Le forme sono semplici, ma l'interiore è riempito di luce croccante e fresca e di senso di spazio infinito. L'architetto ha fatto più semplicemente genera un oggetto fisico; lo ha impregnato con le sue sensibilità ed intenzioni, che tremolano attraverso lo spazio come un genere di alone.

Abbiamo chiesto a Teshima per dirci circa il progetto.

Prego facciaci una descrizione del progetto.

Ciò è uno studio e una residenza per un artista di ceramica di cui il lavoro creativo mescola completamente in suo il quotidiano in tensione. Per quel motivo era critico che la casa non solo sta bene, ma che inoltre fornisce l'ispirazione ed il piacere all'artista ed alla sua famiglia. Uno dei temi che principali stavo provando ad attualizzare qui era l'indivisibilità della creazione e della vita di tutti i giorni.

In termini di struttura, il primo piano in cui lo studio è individuato è concreto, mentre i secondi e terzi pavimenti residenziali sono di legno. Il programma è molto semplice, con il contorno fra le varie stanze definite senza bloccare via le linee intarsiate nella pavimentazione. La luce dai corridoi sulla periferia della struttura riempie l'interiore. Sul primo piano, abbiamo sperimentato con un nuovo genere di rivestimento concreto esposto facendo saltare il calcestruzzo con una rondella di pressione dopo l'eliminazione della cassaforma. Nella parte residenziale della casa, i materiali rustici come intonaco e la quercia tirano insieme gli spazi. I riflettori di legno installati nel funzionare lungo dei lucernari est-ovest lungo il tetto trasmettono la luce naturale che rimbalza fuori dal soffitto vaulted alla costruzione? apex di s, comunicante un senso del passo del tempo e delle stagioni. L'esterno è rifinito con il rivestimento carbonizzato del cedro, un materiale da costruzione tradizionale a Okayama? regione di s Setouchi che aiuta la costruzione per mescolarsi dentro con i relativi dintorni.

Che cosa era il più importante voi durante il processo di disegno?

In primo luogo, il paesaggio circostante. In secondo luogo, la sequenza dei processi in questione in ceramica, dall'immagazzinaggio e dalla preparazione dei materiali alla formazione e dall'immagazzinaggio delle parti rifinite. E terzo, accertandosi che il cliente possa sia a lavoro che viva confortevolmente.

Che sfide avete affrontato a questo progetto e come voi avete risposto a loro?

Non ci erano metodi prescritti per il raggiungimento del rivestimento che lavato abbiamo voluto sui mura di cemento, in modo da abbiamo usato un processo di approssimazioni successive per arrivare ad una soluzione sperimentale.

Che cosa avete imparato da questo progetto? Che cosa prenderete da esso a lavori futuri?

Ho realizzato ancora una volta quello mentre l'esperimento è necessario ogni volta che intraprendiamo la sfida di prova delle cose nuove, esso? la s critica ad in primo luogo ha un forte fondamento della fiducia sul posto fra l'architetto, il cliente e l'appaltatore.

Come questo progetto inserisce nelle tendenze architettoniche correnti quali la sostenibilità ambientale e sociale o gli avanzamenti tecnici?

All'interno della nostra società globalizzata corrente esso? la s diventa comune ai materiali da costruzione di uso da dappertutto, ma credo quello appena come parliamo di? distanza in miglia dell'alimento? nel settore di agricoltura, dobbiamo pensare a localizzare la produzione dell'architettura pure. L'ideale sarebbe di usare i materiali ed i lavori locale-prodotti per generare i cicli a livello comunitario di lavoro, delle risorse e dei soldi. Che la specie del processo di produzione conduce alla creazione dei paesaggi unificati e attraenti che la comunità ritiene si è collegato a. Ho pensato mólto a quelle idee mentre lavoravo a questo progetto.

Che cosa è il ruolo sociale dell'architetto?

Per per generare gli esempi del disegno adatto e del valore genuino.

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