SPAZIO CARICATO by Petra und Paul Kahlfeldt ArchitektenArchiExpo

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#PROGETTI DI ARCHITETTURA PUBBLICA

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La costruzione industriale-regolata ha convertito dal und Paul Kahlfeldt Architekten di PETRA in Dahlem? s nuovo Kunsthaus? una galleria ha messo a fuoco su modernismo del dopoguerra? esamina la prima vista come una certa stazione comunale ridondante di pompaggio o del boilerhouse, sedentesi incongruously in questa vicinanza residenziale well-to-do di Berlino che delimita la foresta di Grunewald.

L'esterno presenta una lastra mettere a nudo-classica imponente del mattone sabbia-colorato, pesante-corniced ma relativamente in bianco sul relativo façade del sud di streetside, barra una porta centrale enorme, ma al Nord perforata da una fila delle finestre verticali voluminose. La relativa simmetria convenzionale è nel contrasto radicale alla forma concreta free-wheeling basso-lanciata di relativo vicino culturale immediato, il museo di Brücke, costruito in 1967, che nestles più confortevolmente contro la foresta, bungalow modernista di diffusione che la galleria.

Ed il contrasto è impressionante, per queste due costruzioni? e l'arte sono state destinate per contenere? sono quasi i contrappunti del manuale nel corso disturbato di culturale di inizio del 20esimo secolo ed effettivamente politico tedeschi, la storia. Per, piuttosto che essendo lle coperture ex-industriali, il nuovo Kunsthaus? la casa è il precedente studio dello scultore Arno Breker (1900-91), uno di Hitler? artisti favoriti di s, costruiti per lui come a? Atelier della condizione? dal regime nazista come segno del favore fra 1938 e 1942. Breker? il talento di s per la scultura classicamente figurata è stato sfruttato rapidamente dal regime nazista per gli scopi di propaganda, specialmente nell'ambito del patronato dell'architetto Albert Speer, l'ispettore di costruzione generale per? Germania? , il nuovo capitale in che Berlino stava trasformando.

Analogo del destino dell'attore famoso in Klaus Mann? s Mephisto novello, Breker? la sistemazione di s con il regime nazista ha dimostrato una punta di un patto Faustian, pervertente il suo talento sicuro, tuttavia a breve termine dantegli le occasioni enormi? e la condizione e la ricchezza che hanno scorso da loro: dal regalo di una proprietà del paese sul suo fortieth compleanno a questo atelier enorme. Malgrado il suo soltanto uso incostante di esso dovuto le incursioni di bombardamento, le foto di sopravvivenza e la pellicola di propaganda dell'atelier a partire dal tempo provano il suo rendimento a tale riguardo, mostrandogli in pieno di, le statue promethean, se un po'effete degli uomini, aquile ed elevando gli stallions. Tutti variamente sono lucidati, insegnati a e muscled, gesturing o elevarsi? e destinato ai façades ed ai frontoni di nuovi ministeri e memoriali ampi di guerra ha progettato di essere variato su e giù l'asse nord-sud del capitale ricostruito.

Progettato da Hans Freese (1889-1953), la costruzione era la prima in progettato? zona di arte? nella città per gli artisti dichiarare-approvati. Come originale progettato, questo era di essere appena uno di due blocchetti per Breker, ali dello studio ad una nuova villa progettata per lui anche. Mentre semplice dettagliatamente, il portello ed i bordi della finestra sono rifiniti nella pietra fine di concio, mentre due rettangoli in bianco lunghi di proiezione del mattone il uno o il altro lato del portello del sud centrale sono stati intesi per ricevere i fregi di Breker, senza dubbio per annunciare ai dignitari di visita, i funzionamenti di nuovo Praxiteles dentro.

Il programma era semplice, consistendo di un'infilata di tre studi: una grande centrale una con due più piccole un? originale chiamato? riservato? e? pietra? studi? ad il uno o il altro lato, tutti ugualmente alti ad otto tester di altezza e sommerso da luce del giorno dalle finestre rivolte a Nord enormi. Tutti gli studi erano avanzati per il tempo, con un soffitto di vetro a due strati che cela l'illuminazione per i proiettori nightworking e incorporati per contaminazione e fotographia di propaganda, un elevatore di trasporto, i pavimenti e le gru di perno e le pavimento-guide incastonate per lo spostamento delle parti enormi intorno, rendenti agli studi più come backstage di un teatro (che era efficace? il teatro che è la condizione nazista).

La costruzione ha sopravvissuto alla guerra indenne ed a lungo è stata divisa negli studi dell'artista. Ma in 2013 nell'ambito di un'iniziativa unita, la città, che possiede la costruzione ed il senato di Berlino hanno accosentito i soldi per rinnovarli come nuovo spazio della galleria pubblica, per essere fatto funzionare dal fondamento di Bernard Heiliger, chiamato per uno sculpter della R.F. di Germania del dopoguerra prominente che per molti anni realmente aveva occupato la zona orientale della costruzione come suo spazio dello studio.

Il und Paul Kahlfeldt Architekten di PETRA è stato incaricato per il lavoro ed ha fatto un ripristino scuro ma completo della costruzione, mantenente i tre spazi principali praticamente intatti, ma con il molto lavoro chiave inevitabilmente invisibile: esso che è la spogliatura posteriore e compensare del tessuto originale generare gli spazi di museo-qualità.

L'un movimento chiave è stato l'estensione del balcone originale dalla galleria orientale, attraverso una nuova porta ad alto livello, estendere l'integrale della parete del sud dello spazio principale della galleria. Ciò ha avuta l'effetto di portare giù la linea di orizzonte di intera galleria? significando che i più umano-regolano gli impianti della scultura ora sull'esposizione non sono persi contro lo spazio in modo schiacciante? mentre però fornendo un più galleria del primo piano di intimo per il più piccolo lavoro disegnato e 2D, con conseguente circuito spaziale più ricco al tutto, piuttosto che appena semplice lineare.

Ma il più significativamente, il nuovo balcone riguarda il vecchio portello di entrata centrale, che ora è trattato come un vuoto lustrato con un più piccolo portello regolato in esso, mentre l'entrata principale è stata spostata intorno all'angolo verso la costa Ovest. Ciò taglia intelligente il powertrip mis-en-scène dell'architettura, con la relativa sequenza simmetrica originale del metodo nello spazio principale, destinata per scuotere ed awe attraverso la relativa scala. Inoltre praticamente tiene conto uno spazio dell'entrata essere collocata nel padiglione occidentale, in cui ettichettare, al minuto, cappotti? e senza viste riservate provvedenti di dubbio? può essere accomodato.

Ora vi avvicinate così alle gallerie di sequenza dal lato, entrante in primo luogo che cosa era originale? pietra? o lo studio dello stein, che è stato lasciato più grezzo del resto ed è il più storicamente lo spazio sonoro, con le relative catene e pulegge originali, cavalletto stretto della gru e scalette, tutta la sottolineatura del relativo verticality scomodo. È qui che le informazioni sono visualizzate circa la storia della costruzione, mentre i due spazi successivi dello ex-studio sono lasciati liberi di funzionare più neutro come spazi della galleria.

L'unica nota rotta è il tatto un po'mannered ad alcune delle scelte ed i particolari nella galleria progettano. Il colore predominante della vernice per le pareti, per esempio, a gomito in su per essere un tono grigiastro istituzionale dispari, insieme fuori sconosciuto contro la lavorazione del legno in un greeny-grigio? una combinazione che ha le mani di un colore-consulente dappertutto esso. Più problematico è dettagliare merluzzo-classico alle colonne che sostengono il balcone e lo scomodi ad angolo-girano e strangolato il flourish alla parte inferiore della scala, che riposa su un basamento di concio? come se provando a riferire il mettere a nudo-classico di architettura originale ma ottenendogli un torto della punta, più deco-pomo che riuscito eco.

Ma oltre ai piccoli lavoretti, questo è riuscito repurposing di una costruzione che trasporta più di alcuni fantasmi, in un nuovo spazio fine della galleria pubblica. Il relativo rinnovamento è un equilibrio attento e riuscito fra il riconoscimento e non eliding del theatrics dell'architettura originale e del relativo caricamento rappresentativo, ma infine la ripresa e muoversi sopra dalle complessità della relativa storia.

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